Форум » Занятия » Фонтаны барокко » Ответить
Фонтаны барокко
sectumsempra: Ренессанс в Италии начал новый этап в проектировании фонтанов, в ко-тором скульптура становится центром композиции. Распространенным типом была последовательность круглых или многоугольных бассейнов на верти-кальной опоре, на верху которой находилась ста-туя, из которой лилась во-да. Одним из проектировщиков фонтанов был Леонардо да Винчи. В течение последующего периода итальянского барокко фонтаны превратились в сложные композиции из бассей-нов, скульптур и водных струй. Рим славится многими фонтанами в стиле барокко, в особенности «Фонтаном рек» (1648 — 1651) Джованни Бернини, который находится на площади Нерона, и «Фонтаном Треви» (закончен в 1762) Никколо Сальви. Подобные фонтаны демонстрируют модернизацию города, его площадей и церквей, проведенную под папским руководством. Помимо этих общественных фонтанов, в период итальянского Возрождения существовало огромное количество оригинальных, эффектных, иногда даже занятных по дизайну садовых фонтанов, расположенных на виллах. Интересные эффекты стали возможны благодаря тщательно разработанным механическим устройствам. На-пример, водный орган на вилле д'Эсте в Тиволи (1549), играл только тогда, когда наступали на определенные камни, которыми были вымощены дорожки. Использовалось расположение вилл на склонах гор, верхние фонтаны снабжали водой нижние. Примером может служить фонтан на вилле д'Эсте и каскад на вилле Альдоб-рандини, Фраскати. Итальянские работы определи-ли конструкцию монументальных городских фонтанов и декоративных садовых фонтанов в северной и западной Европе.
Ответов - 23, стр:
1 2 All
sectumsempra: Наиболее эффектными и претенциозными фонтанами во Франции являются фонтаны Верса-ля, части огромного садового комплекса, спроектированного Андре Ленотром (1661). Большие зеркальные водоемы были частью осевой системы, зачастую работу фонтана сопровождали фейерверки. Вряд ли второстепенным по отношению к художественным достижениям был инженерный прием подачи воды под давлением в большом количестве к многочисленным фонтанам в Версале. Чисто декоративные фонтаны оставались популярными в 18 веке в качестве центров городского ансамбля, а также украшений королевских дворцов и загородных усадьб.
sectumsempra: Одно из красивейших сооружений Рима — фонтан Треви. Назван он по имени легендарной девушки, показавшей источник, на котором теперь стоит фонтан, римским легионерам. В античную эпоху от этого источника был проложен акведук. Строительство фонтана по проекту архитектора Николы Сальви завершилось в 1762 году. В центре композиции — Нептун на колеснице, в которую впряжены два коня: один из них символизирует штиль, другой — шторм. Вода каскадами льется в большой бассейн.
sectumsempra:
sectumsempra: Версальские фонтаны воплощают идею прославления Людовика XIV. Скульптурное оформление главных фонтанов играет роль эпизодов аллегорического повествования. Их бассейны помещены на основной оси ансамбля, а остальные фонтаны украшают отдельные боскеты. Практически все скульптурные группы не теряют своей выразительности и при выключенной воде, что, возможно, связано с ее нехваткой. Из наиболее интересных находок Версальского парка следует отметить водные партеры-зеркала у дворца и уходящий к горизонту Большой канал. Фонтан "Аполлон" Посреди огромного бассейна из-под воды выезжает колесница Аполлона, которую сопровождают дельфины и трубящие в рог тритоны. Из-под копыт лошадей и пастей дельфинов вырываются струи воды. Впереди бьет огромный водяной столб-веер. Два более скромных снопа воды расположены по краям композиции. 1671 г. худ. Ш.Лебрен, ск. Ж.-Б.Тюби.
sectumsempra:
sectumsempra: Задание: Дополните материал рассказами о фонтанах Петергофа - русского Версаля.
Краснова Настя 11а: *PRIVAT*
Краснова Настя 11а: *PRIVAT*
carrotyfoxxx: *PRIVAT*
Sveta 11B: *PRIVAT*
В.Добролюбская: *PRIVAT*
Кэт: *PRIVAT*
Катерина Куликова: ФОНТАНЫ ПЕТЕРГОФА На мраморном обелиске, стоящем у ограды Верхнего сада Петергофа, высечены цифры: 29. Таково расстояние в километрах от Санкт-Петербурга до блестящей загородной резиденции русских императоров, а ныне всемирно известной «столицы фонтанов» - Петергофа Величественная панорама открывается при подходе к Петергофу с моря: самую высокую точку занимает большой дворец, возвышающийся на краю естественной 16-метровой террасы. На ее склоне сверкает золотом скульптур и серебром фонтанных струй Большой каскад. Перед каскадом в центре водного ковша взмывает мощная струя фонтана «Самсон», а далее воды устремляются к заливу по прямому, как стрела, Морскому каналу, который является планировочной осью север-юг. Канал – одно из старейших сооружений Петергофа, обозначенный уже на первых планах, которые набросал сам Петр I. Его начали прокладывать в 1715 году одновременно со строительством Верхних палат. Канал стал транспортной артерией и парадным въездом в Петергоф. Облицованный гранитом и украшенный золочеными маскаронами Морской канал составляет одну из главных достопримечательностей Петергофа, наглядно демонстрируя неразрывную географическую и художественную связь приморской резиденции с водным пространством. Канал делит Нижний парк, площадь которого 102 гектара, на две части, условно именуемые «западная» и «восточная». В восточной находятся дворец Монплезир, каскад «Шахматная гора» и Римские фонтаны, фонтаны «Пирамида», «Солнце», фонтаны-шутихи. В западной части расположены павильон Эрмитаж и дворец Марли, каскад «Золотая гора», Менажерные фонтаны и клоши. Петр не случайно выбрал именно это место для строительства Петергофа. Обследуя местность, он обнаружил несколько водоемов, питавшихся бьющими из-под земли ключами. Создание водопроводящей системы было поручено обучавшемуся в Голландии и во Франции русскому мастеру Василию Туволкову. Под его руководством в течение лета 1721 года были построены шлюзы и канал, по которому из водоемов с Ропшинских высот вода шла самотеком до накопительных бассейнов Верхнего сада, и здесь можно было устроить лишь небольшие по высоте струи-фонтаны. Иное дело – Нижний парк, раскинувшийся у подножия террасы. Вода с 16-метровой высоты по трубам из бассейнов Верхнего сада по принципу сообщающихся сосудов с силой устремляется вниз, чтобы взмыть множеством высоких струй в фонтанах парка. Найденные еще Петром I принципы водоснабжения действуют и поныне, свидетельствуя о таланте основателя Петергофа. Большой каскад. Большой каскад – главное сооружение грандиозной фонтанной системы Петергофа. Размерами, обилием воды, богатством скульптурного декора, графическим разнообразием водометов, композиционным единством и выразительностью всех частей Большой каскад занимает выдающееся место среди известнейших исторических фонтанных сооружений мира. Это блестящий памятник искусства барокко. Центром Большого каскада является Нижний (Большой) грот. Его отделанная туфом наружная стена прорезана пятью высокими арками с замковыми камнями, украшенными золочеными маскаронами. Ограничивают площадку перед Нижним гротом две каскадные лестницы. Семь ступеней каждой из этих лестниц декорированы золочеными барельефами, кронштейнами, струями водометов и золоченой скульптурой, чередующейся с вазами. В центре площадки – фонтан «Корзина», воды которого по трем водопадным ступеням устремляются в ковш. Стена Нижнего грота завершается гранитным карнизом с мраморной, украшенной вазами балюстрадой перед террасой Верхнего (Малого) грота. Современный облик каскада складывался более ста лет. Строительство канала началось в 1715 году, а Нижнего грота – в мае 1716 года. В этом же году в Петергоф прибыл французский архитектор Ж.-Б. Леблон. После смерти Леблона в 1719 году очень недолго строительством руководил И. Браунштейн, и уже в следующем году работы были продолжены итальянским архитектором Н. Микетти. При нем грот украсили камнем и раковинами, а балюстраду – вазами. Немного позднее на террасе над Нижним гротом появились два маскарона Вакха и Нептуна, а между ними в нишах – мраморные бюсты – аллегорические изображения четырех времен года. Здесь же был создан Верхний грот. Микетти уменьшил до семи число ступеней каскада и украсил их барельефами. Пробный пуск воды в каскад состоялся в присутствии Петра 13 июля 1721 года. Летом 1723 года в Нижнем гроте были устроены три фонтана и стол-шутиха, а выход из грота закрывали водяные завесы. В центре площадки перед гротом вздымались 17 струй фонтана «Кольцо». В августе 1723 года состоялся торжественный пуск фонтанов – Большой каскад начал действовать. Но работы продолжались. Вскоре здесь появились фигуры Персея, Актеона, Галатеи, Меркурия и два новых маскарона. Позднее, уже после смерти Петра, в 1735 году в центре ковша был сооружен фонтан «Самсон», а через три года в разрыве мраморной балюстрады установили группу из двух трубящих в раковины тритонов работы К. Растрелли. На протяжении дальнейших 60 лет каскад и грот неоднократно переделывали, часть барельефов и декоративных элементов исчезла, прекратилось и действие фонтанов в гроте. Император Павел I в конце XVIII столетия вновь обратил внимание на Петергоф. Вместо свинцовой скульптуры появилась бронзовая. Часть статуй была отлита по гипсовым слепкам с античных оригиналов, группа «Вакх с сатиром» воспроизводила известную работу Микеланджело. Группа «Самсон, разрывающий пасть льва» должна была украшать самый мощный водомет Нижнего парка. Решение о сооружении фонтана было принято в 1734 году, когда отмечалось 25-летие разгрома шведских войск под Полтавой. Это важнейшее событие Северной войны произошло в день святого Сампсония. Скульптура должна была символизировать победу России над Швецией, в гербе которой – лев. В 1736 году все работы были завершены, и фонтан взметнулся на высоту 20 метров. Отлитая из свинца группа «Самсон, разрывающий пасть льва» уже через десять лет потребовала значительной реставрации. Один из крупнейших русских скульпторов М. Козловский, создал новую модель в классицизированных формах. В 1802 году «Самсон» Козловского, отлитый в бронзе, был установлен на сложенный из гранитных глыб пьедестал. У ног героя резвились восемь дельфинов, а в нишах у подножия пьедестала разместились четыре полуфигуры львов, обращенных по сторонам света. К июлю 1806 года каскад предстал в обновленном виде. В течение XIX века Большой каскад дважды капитально ремонтировался и перестраивался. С каждым годом реставрация каскада становилась все более актуальной, и в 1859-1860 годах она все же начинается под руководством Н. Бенуа. Главным стало устройство галерей для осмотра фонтанных труб и прокладка специальных отверстий – люкарн – для вентиляции гротов. Архитектор изменил и рисунок фонтана «Кольцо» на площадке перед входом в Нижний грот. Его переплетающиеся теперь уже 28 струй внешнего кольца дали фонтану новое название «Корзина». Наиболее значительный урон Большому каскаду был нанесен в годы Второй мировой войны. Все декоративные детали и четыре самые крупные скульптуры, которые не успели эвакуировать, пропали. Среди них «Тритоны» и «Волхов», «Нева», «Самсон». Открытие возрожденных фонтанов в Петергофе состоялось 25 августа 1946 года. В следующем сезоне в ковше канала на своем пьедестале появилась мощная фигура «Самсона, разрывающего пасть льва», выполненная по сохранившимся фотографиям скульптором В. Симоновым. Полностью реставрация каскада была закончена в 1950 году. Новая жизнь Большого каскада началась в 1995 году после проведения семилетних реставрационных работ. Необходимость реставрации была продиктована тяжелым состоянием гротов и подземных коммуникаций, обеспечивающих водой многочисленные фонтаны каскада. Торжественный пуск фонтанов обновленного Большого каскада состоялся 4 июня 1995 года. Террасные фонтаны. С обеих сторон от Большого каскада расположены небольшие, врезанные в склон беломраморные четырехступенчатые каскады. Их по пять с каждой стороны, и находятся они на равном расстоянии друг от друга по всей ширине партеров. На верхних стенках каскадов поблескивают золотом чередующиеся маскароны, тритоны и нимфы. Вода, льющаяся из них, поступает от фонтанов, расположенных выше на уступе. Каждому каскаду соответствует фонтан с круглым мраморным бассейном и невысокой вертикальной струей. Фонтаны «Чаши». У подножия террасных фонтанов посреди Больших цветников находятся два значительных по размерам фонтана, называемых «Чашами». Устройством западного фонтана занимались итальянцы, братья Баратини. Парный к нему восточный фонтан сооружен французом Суалемом. По этой причине фонтаны стали именоваться соответственно Итальянским и Французским. В 1854 году по проекту А. Штакеншнейдера мастера Петергофской гранильной фабрики выполнили из каррарского мрамора чаши, заменившие старые деревянные. Римские фонтаны. Это едва ли не самые красивые фонтаны Петергофа. Они представляют собой двухступенчатую конструкцию. Сооружены фонтаны в 1739 году по проекту архитекторов И. Бланка и И. Давыдова. В 1756 году Ф.-Б. Растрелли разработал архитектурный проект. Сначала этот проект был воплощен в дереве и только в 1800 году – в камне. В отделке фонтанов применены различные породы цветного мрамора и пластика в виде отливающих золотом гирлянд, венков, маскаронов. Фонтаны эти очень похожи на те, что украшают площадь перед собором Святого Петра в Риме, поэтому их назвали Римскими. Каскад «Шахматная гора». К площади, где стоят Римские фонтаны, устремляет свои воды один из каскадов Нижнего парка - «Шахматная гора». Снизу и наверху ее – входы в гроты. Вход в верхний грот охраняют три дракона. Из их раскрытых пастей изливаются потоки воды, стекающие по четырем огромным наклонным ступеням. Склоны каскада выложены туфом, а по бокам, вдоль деревянных лестниц стоят десять мраморных статуй античных богов работы итальянских скульпторов. Проект каскада был разработан Н. Микетти и в 1739 году завершен М. Земцовым. Сначала каскад назывался Драконовой горой. Но к середине XVIII века ступени его расписали «под шахматы», и с тех пор за ним утвердилось современное название. Фонтан «Сноп». В восточной части Нижнего парка находится Монплезир – любимое детище Петра I. Из высокой тумбы, по конфигурации напоминающей связку колосьев, взмывает мощная струя воды. Ее окружают еще два яруса из 24-х наклонных струй. Фонтаны-шутихи. Неизменное внимание посетителей привлекают в Монплезирском саду две скромные белые скамьи с золотыми маскаронами на спинках. Это знаменитые петровские фонтаны-шутихи. Когда-то разгоряченные ассамблейным весельем дамы и кавалеры выходили в садик освежиться, но стоило им приблизиться к скамьям, как тонкие струи воды настигали незадачливых гостей царя. Например «Дубок» с пятью тюльпанами возле него и двумя скамейками. Фонтан «Пирамида». В восточной части Нижнего парка, в боковой аллее виднеется фонтан, особенно поражающий своей многоводностью и удивительным рисунком. Издалека он напоминает некое триумфальное сооружение. В 1717 году Петр I, будучи во Франции, обратил внимание на водомет в виде трехгранного обелиска. В 1721 году он вспомнил об этом водном монументе и поручил Н.Микетти повторить версальский проект. Спустя три года «Пирамида» – так назвали фонтан, – была пущена. Фонтан «Солнце». Рядом с Монплезиром, в центре обширного водоема находится оригинальный и технически сложный фонтан «Солнце». Некогда в этом водоеме содержались огромные осетры, доставлявшиеся в императорские сады с Волги. Здесь же плавали утки, гуси, лебеди. В 1721-1724 годах Н. Микетти установил в нем фонтан с двадцатью дугообразными струями вокруг центрального водяного столба. Полвека спустя архитектор Ю. Фельтен переоборудовал водоем в купальню. Изменился и фонтан: в камеру его цоколя поместили колесо, приводимое в движение водой; эта турбина в свою очередь вращала столб, на вершине которого находились три параллельных диска со 187-ю отверстиями. Вырывающиеся из них струи, в самом деле напоминают расходящиеся солнечные лучи. Фонтаны «Адам» и «Ева». По сторонам Морского канала в глубине парка стоят два одинаковых по декору фонтана. Пересечение аллей образует возле них своеобразные площади, от которых расходятся восемь лучей. Именно здесь находятся старейшие фонтаны Петергофа: «Адам» – в восточной части парка, «Ева» – в западной. Их скульптуры представляют собой вольные копии с известных произведений А. Рицци. Они были заказаны Дж. Бонацца в 1717 году и установлены в восьмигранных бассейнах в окружении 16 бьющих ввысь струй. Каскад «Золотая гора». Каскад, находящийся в западной части парка, в отличие от «Шахматной горы» более строг. Беломраморные ступени, спускающиеся с 14-метровой высоты, золотые листы подступенков, скульптура и каменные лестницы с балюстрадами – все это делает каскад необычайно эффектным. На верхней стене помещается статуя Нептуна с трезубцем в руках, по бокам от него – Тритон, трубящий в морскую раковину, и бог виноделия Вакх. Под каждой скульптурой – золоченые маскароны морских чудовищ, из чьих раскрытых пастей вырываются потоки воды и стекают вниз по ступеням. Проект каскада был разработан Н. Микетти и завершен в 1732 году русским архитектором М. Земцовым. Под ступенями Земцов навесил золоченые медные листы, создавшие интересную игру света сквозь зеркало падающей воды, поэтому каскад стал именоваться «Золотой горой». Фонтаны Верхнего сада. По сравнению с фонтанами Нижнего парка фонтанный ансамбль Верхнего сада более позднего происхождения. В петровские времена эта территория использовалась в хозяйственных целях. По центральной оси сада расположились три обширных бассейна с фонтанами «Межеумный» (неопределенный), «Нептунова телега» и «Дубовый». Квадратные пруды-накопители также украшены скульптурой. В 1799 году в центральном бассейне Верхнего сада вместо старой «Нептуновой телеги» была установлена замечательная скульптурная группа, которую Павел I приобрел в Нюрнберге. На высоком пьедестале высится фигура бога морей Нептуна, увенчанного короной и держащего в руке трезубец. У подножия на бочках – фигуры нимф, символизирующие реки Пегниц и Редниц, протекающие по землям Баварии. Композицию дополняют два всадника на гиппокампах и четыре путти на дельфинах и морских драконах. На южной стороне бассейна установлена копия статуи Аполлона. Сегодня петергофский ансамбль насчитывает более 150 действующих фонтанов и три каскада. Ежегодно «столицу фонтанов» посещают сотни тысяч туристов со всего света, чтобы насладиться зрелищем незабываемого чуда, каким во все времена воспринимался Петергоф.
Краснова Настя: *PRIVAT*
Ткаченко Аня: Аллея фонтанов расположена вдоль Морского канала - одного из старейших сооружений Петергофа, служившего некогда транспортной артерией и парадным въездом в Петергоф. По замыслу Петра I было решено соорудить 22 фонтана со скульптурным убранством на сюжеты басен Эзопа, остальные фонтаны император решил сделать в виде ваз с плоскими чашами. В 1854-1860 годах обветшавшие вазы убрали, и на их месте остались 14 фонтанных бассейнов, исполненных мастерами Петергофской гранильной фабрики из каррарского мрамора. Сегодня только восемь расположенных ближе к шлюзу каменных бассейнов напоминают о прежних барочных фонтанах. Тем не менее мощные струи Аллеи фонтанов образуют великолепную хрустальную колоннаду, ведущую к Большому каскаду и вместе с Морским каналом составляют одну из главных достопримечательностей Петергофа. Три диковинных дракона стали на страже ворот, что ведут в верхний грот Шахматной горы, или, как ее иногда называют, каскад Драконов. Высотой более 20 метров, декорированный глыбами известнякового туфа, каскад напоминает дикую скалу, внезапно явившую миру свои скрытые сокровища. Беломраморные аллегорические фигуры — символы морской державы и мифологические персонажи выстроились по сторонам спусковой лестницы. Вода вырывается из пастей драконов, и спускаясь по горе, прикрывает нижний грот. Чтобы увидеть фонтан во всей его красе, на него нужно смотреть только снизу. В период Второй мировой войны "Шахматная гора" была уничтожена оккупантами. При восстановлении каскада реставраторы, использовав изображения на рисунках конца XVIII столетия, вернулись к тому его облику, который сформировался к середине XVIII века. Спасенная мраморная скульптура заняла свои прежние места. ФОНТАН " ОРАНЖЕРЕЙНЫЙ" Золоченая группа: могучий тритон, разрывающий пасть морского чудовища, и четыре черепахи, обращенные по сторонам света, расположена в центре Оранжерейного сада в восточной части Нижнего парка. Оранжерейный фонтан, как и фонтан "Самсон", должен был напоминать о победе над шведами в Северной войне. Скульптуру отлили из свинца в 1726 году по проекту архитектора Т. Усова и по модели К.-Б. Растрелли, но в 1876 году вместо обветшавшей к этому времени свинцовой группы была выполнена композиция "Сатир с крокодилом". В послевоенные годы по рисунку из альбома XVIII века было воссоздано первоначальное пластическое убранство фонтана. ФОНТАН" ПИРАМИДА" Площадка фонтана "Пирамида" в восточной части Нижнего парка спланирована с таким расчетом, что ее не видно с аллей. Сверкающая водяная пирамида внезапно открывается взору посетителя, когда он подходит к самому фонтану. Водомет был создан в 1724 году архитектором Н. Микетти по поручению Петр I. Один из красивейший из фонтанов Петергофа, "Пирамида" состоит из четырех каскадов, ориентированных строго по сторонам света, и имеет глубоко символическое значение. В начале XVIII века в русской армии существовала традиция - в конечных пунктах своего движения и в местах сражений устанавливать обелиски, по форме напоминающие пирамиды. Водяная пирамида на берегу Финского залива являлась своеобразным памятником победам русских войск в Северной войне. ФОНТАН " СОЛНЦЕ" Оригинальный и технически сложный фонтан "Солнце" находится рядом с дворцом Монплезир. При Петре I водоем фонтана относился к территории Менажерии, где находились экзотические птицы в вольерах и звери для царской охоты. В те времена в этом водоеме содержались огромные осетры, доставлявшиеся в императорские сады с Волги, плавали утки, гуси, лебеди. В 1721-1724 годах по распоряжению Петра I H. Микетти установил в нем фонтан с 12 дугообразными струями вокруг центрального водяного столба, поднимающегося с поверхности воды бассейна. Полвека спустя архитектор Ю. Фельтен переоборудовал водоем в купальню, окружив его высокими стенами и изменив фонтан. В камере пьедестала фонтана поместили колесо, приводимое в движение водой. Эта турбина в свою очередь вращала столб, на вершине которого находились диски с отверстиями. Вырывающиеся из них струи напоминали расходящиеся солнечные лучи, поэтому фонтану и дали название "Солнце". ФОНТАНЫ " МРАМОРНЫЕ СКАМЬИ" Мраморные скамьи. В дальних северо-западном и северо-восточном углах цветников перед Большим дворцом расположены полукруглые скамьи из белого мрамора, выполненные в 1853-1856 годах по проекту А. Штакеншнейдера в помпеянском стиле. Позади них на высоких цилиндрических пьедесталах архитектор поместил два небольших фонтана с мраморными фонтанными чашами и мерцающими золотом женскими фигурами. У западной скамьи - Нимфа, богиня источника, копия с древнеримской статуи Эрмитажа. У восточной - Данаида, одна из дочерей египетского царя Даная, обреченная вечно наполнять бездонную бочку. Данаида была отлита в 1853 году по модели И. Витали. ФОНТАНЫ " АДАМ И ЕВА" По сторонам Морского канала пересекающиеся аллеи образуют своеобразные площади, от которых расходятся восемь лучей. Эти две большие "звезды" являются важными элементами изначальной планировки Нижнего парка, и поэтому именно здесь находятся старейшие фонтаны Петергофа: "Адам" - в восточной части парка, "Ева" - в западной. Скульптура "Адам" и парная к ней "Ева" – вольные копии с известных произведений А. Рицци, украшающих и поныне лестницу Дворца дожей в Венеции – были заказаны по распоряжению Петра I скульптору Д. Бонацца в 1717 году и установлены в восьмигранных бассейнах в окружении 16-ти бьющих ввысь струй. "Адамова фонтана" была полностью завершена была к октябрю 1722 года, а фонтан "Ева" был закончен и "опробован водою" к осени 1726 года.
Дарья: *PRIVAT*
Романова: Фантаны Рима Сколько фонтанов в Риме? Вряд ли кто-нибудь ответит на этот вопрос, но точно известно, что ни один город мира не насчитывает такого количество фонтанов как Рим. Как сказал один поэт, влюбленный в Вечный город: «Фонтаны Рима достойны отдельного визита в этот город». Возможно, Шелли (а это был именно он) сказал немного по-другому, но смысл от этого не меняется, и фонтаны Рима составляют неотъемлемую историческую и культурную часть Вечного города. Пышные, похожие на театральные декорации, великолепные, возвышающиеся на площадях, элегантные, спрятанные в уютных двориках, скромные, сделанные из древних камней, фонтаны Рима представляют огромное многообразие форм и размеров. Первые фонтаны стали появляться на улицах во времена Древнего Рима, их насчитывалось более двух тысяч, некоторые сохранились до сих пор. Воду из фонтанов набирали в кувшины, используя для питья и домашних дел, поили животных и стирали прямо на улицах в фонтанах. Позже водяные резервуары стали более грандиозными с большими ванными для стекающей каскадами воды и начали играть роль украшений улиц и площадей, создавая неповторимый облик Рима. Фонтан Треви Фонтан Треви (Fontana di Trevi) - самый известный и популярный из римских фонтанов. Он был построен в 1732-62 гг. архитектором Николой Сальви в стиле классического барокко. Фонтан возведен на маленькой площади, образованной пересечением трех улиц (отсюда и название фонтана “Trevi” – “Trejo”). Задней стороной фонтан упирается на дворец Поли, от этого кажется более монументальным и большим. Фонтан отражает морскую тематику: доминантной является выезжающая колесница с Океаном, которую тянут тритоны и морские коньки. По известной традиции, надо бросить монетку в фонтан и обрести надежду на возвращение в Рим. «Посетители бросают свои монетки весь день под хохот, радостные крики и щелканье фотоаппаратов. Хотелось бы мне знать, когда родился этот обычай, ведь он не может быть старше, чем конец XIX столетия. Коринна из книги мадам де Сталь встретила своего Освальда лунной ночью у фонтана Треви в 1807 году, но там и речи нет ни о каких монетах, Шарлот Итон, которая увидела фонтан в 1817 году и которой он не понравился, тоже ничего в него не бросала. Самое раннее известное мне упоминание о монетах я обнаружил в «Мраморном фавне», опубликованном Натаниэлем Готорном в 1860 году. Его таинственный персонаж, Мириам, спускается ночью к Треви и говорит: «Я выпью столько этой воды, сколько вместят мои сложенные ладони…Через несколько дней я покину Рим, а есть традиция: если отпить из фонтана Треви, то вернешься, какие бы невозможные препятствия не возникли на твоем пути». Так что похоже сначала речь шла о том, чтобы пить отсюда воду, а традиция бросать монетки появилась позже. В любом случае, к тому времени как вышло восьмое издание «Путеводителя Бедекера» в 1883 году, обычай уже устоялся, и «Бедекер» дает инструкцию: отпить из фонтана (чего современные туристы не делают) и бросить в него монету. Ничего не сказано о том, чтобы повернуться к фонтану спиной. К 1892 году, когда Ч. Рассел Форбс написал свои «Прогулки по Риму», обычай уже превратился в ритуал. «Если хочешь вернуться в Рим, - пишет Форбс, - придите сюда в последний день перед отъездом, зачерпните левой рукой воды из чаши фонтана, выпейте ее, потом отвернитесь и бросьте в фонтан полпенни через левое плечо». Мэрион Кроуфорд через шесть лет писал: «Кто придет к великому фонтану в час, когда лучи высокой луны скользят по струям, и отопьет воды из чаши, и бросит монету далеко в середину чаши, в дар гению места, обязательно вернется в Рим, молодым или старым, рано или поздно». Генри В. Мортон "Рим. Прогулки по Вечному городу" Адрес: piazza di Trevi Фонтан Четырех Рек (Fontana dei Quattro Fiumi). Фонтан Четырех Рек Фонтан Четырех рек работы Бернини (1648-1651 гг), украшенный аллегорическими фигурами Дуная, Ганга, Нила и Ла-Платы - символизирующие, соответственно, Европу, Азию, Африку и Америку, в центре фонтана египетский обелиск из цирка Максенция. Адрес: piazza Navona Фонтан Мавра (Fontana del Moro). Фонтан Мавра Фонтан Мавра работы Бернини (1654 г), скульптура Мавра выполнена Джован Антонио Мари по модели Бернини, тритоны, которых мы видим сегодня, копии (оригинальные находятся на вилле Боргезе). Адрес: piazza Navona Фонтан Нептуна (Fontana del Nettuno). Фонтан Нептуна Этот фонтан строился в течение почти ста лет, так как стремились, чтобы он соответствовал стилистики площади. В его возведению участвовали такие мастера, как Делла Порта, Бернини и Бита, создавший статую Нептуна в 1878 г. Адрес: piazza Navona Фонтан Наяд (Fontana delle Naiadi). Площадь Республики Фонтан Наяд был установлен в 1870 году по приказу папы Пия IX, находился он немного дальше, чем сейчас. На свое современное место фонтан переехал в 1885 году, когда проводились работы по устройству via Nazionale и piazza Esedra, тогда была разбита площадь Республики (piazza della Repubblica), в центр которой перенесли фонтан Наяд. В 1901 году фонтан был украшен нимфами работы Марио Рутелли. Площадь Республики Адрес: piazza della Repubblica Фонтан Аква Паоло (Fontana dell'Acqua Paola). Фонтан Аква Паоло работы Джованни Фонтана и Фламинио Понцо был открыт в 1612 году, он снабжается водой из античного акведука Траяна. Свое имя получил в честь папы Павла V Боргезе, который отреставрировал его. Фонтан Аква Паоло Фонтан выполнен из белого мрамора и гранита, он представляет собой три великолепных арки и две ниши. Огромная чаша на земле была добавлена в 1690 году Карлом Фонтана. Вода падает в чашу с такой силой, что кажется, пробьет мрамор и выльется наружу. Поводу этого фонтана даже был выпущен пасквиль: «О, святой отец, чудо с Вашей водой, которую Вы так любите, свершилось, но чудо было бы более радостным, если бы вместо воды текло вино!» Адрес: Via Garibaldi Фонтан Тритона (Fontana di Tritono). Фонтан Тритона Фонтан Тритона является символом Рима и одним из самых характерных фонтанов. Фонтан Тритон – шедевр Бернини (1642 г.). Тритон, в окружении дельфинов, дует в огромную раковину, из которой вытекает вода в низкую чашу. Адрес: piazza Bernini Фонтаны на площади Святого Петра (Fontane di piazza San Pietro) На площади Святого Петра находится три фонтана. Первый фонтан работы Альберто да Пьяченца, которому возможно помогал Браманте был возведен по указу папы Иннокентия VIII. В 1614 году папа Павел V решил перестроить этот фонтан и пригласил для этой работы Карло Мадерно. После того, как на площади Святого Петра была возведена колоннада, Бернини добавил второй фонтан, построенный по модели фонтана Мадерно, единственные изменения которые сделал Бернини – опустил и расширил чашу фонтана. Также на площади находится небольшой фонтанчик, появившийся здесь в 1852 году. Адрес: piazza San Pietro Фонтан Кораблик (Fontana della Navicella). Фонтан Кораблик Фонтан находится перед церковью Санта-Мария-ин-Домника на Целии. На основании находится мраморная модель римской галеры. Работа архитектора Сансовино (1518). Адрес: Via della Navicella Фонтан у Пантеона (Fontana del Pantheon). Фонтан у Пантеона Фонтан у Пантеона был возведен Джакомо делла Порта и скульптур Леонардо Сормани, который начинал работать надо фонтаном в 1515 году, а позже присоединился Джакомо делла Порта. Фонтан украшен большими масками, дельфинами и гербами.
Романова Анастасия: Фантаны Рима Сколько фонтанов в Риме? Вряд ли кто-нибудь ответит на этот вопрос, но точно известно, что ни один город мира не насчитывает такого количество фонтанов как Рим. Как сказал один поэт, влюбленный в Вечный город: «Фонтаны Рима достойны отдельного визита в этот город». Возможно, Шелли (а это был именно он) сказал немного по-другому, но смысл от этого не меняется, и фонтаны Рима составляют неотъемлемую историческую и культурную часть Вечного города. Пышные, похожие на театральные декорации, великолепные, возвышающиеся на площадях, элегантные, спрятанные в уютных двориках, скромные, сделанные из древних камней, фонтаны Рима представляют огромное многообразие форм и размеров. Первые фонтаны стали появляться на улицах во времена Древнего Рима, их насчитывалось более двух тысяч, некоторые сохранились до сих пор. Воду из фонтанов набирали в кувшины, используя для питья и домашних дел, поили животных и стирали прямо на улицах в фонтанах. Позже водяные резервуары стали более грандиозными с большими ванными для стекающей каскадами воды и начали играть роль украшений улиц и площадей, создавая неповторимый облик Рима. Фонтан Треви Фонтан Треви (Fontana di Trevi) - самый известный и популярный из римских фонтанов. Он был построен в 1732-62 гг. архитектором Николой Сальви в стиле классического барокко. Фонтан возведен на маленькой площади, образованной пересечением трех улиц (отсюда и название фонтана “Trevi” – “Trejo”). Задней стороной фонтан упирается на дворец Поли, от этого кажется более монументальным и большим. Фонтан отражает морскую тематику: доминантной является выезжающая колесница с Океаном, которую тянут тритоны и морские коньки. По известной традиции, надо бросить монетку в фонтан и обрести надежду на возвращение в Рим. «Посетители бросают свои монетки весь день под хохот, радостные крики и щелканье фотоаппаратов. Хотелось бы мне знать, когда родился этот обычай, ведь он не может быть старше, чем конец XIX столетия. Коринна из книги мадам де Сталь встретила своего Освальда лунной ночью у фонтана Треви в 1807 году, но там и речи нет ни о каких монетах, Шарлот Итон, которая увидела фонтан в 1817 году и которой он не понравился, тоже ничего в него не бросала. Самое раннее известное мне упоминание о монетах я обнаружил в «Мраморном фавне», опубликованном Натаниэлем Готорном в 1860 году. Его таинственный персонаж, Мириам, спускается ночью к Треви и говорит: «Я выпью столько этой воды, сколько вместят мои сложенные ладони…Через несколько дней я покину Рим, а есть традиция: если отпить из фонтана Треви, то вернешься, какие бы невозможные препятствия не возникли на твоем пути». Так что похоже сначала речь шла о том, чтобы пить отсюда воду, а традиция бросать монетки появилась позже. В любом случае, к тому времени как вышло восьмое издание «Путеводителя Бедекера» в 1883 году, обычай уже устоялся, и «Бедекер» дает инструкцию: отпить из фонтана (чего современные туристы не делают) и бросить в него монету. Ничего не сказано о том, чтобы повернуться к фонтану спиной. К 1892 году, когда Ч. Рассел Форбс написал свои «Прогулки по Риму», обычай уже превратился в ритуал. «Если хочешь вернуться в Рим, - пишет Форбс, - придите сюда в последний день перед отъездом, зачерпните левой рукой воды из чаши фонтана, выпейте ее, потом отвернитесь и бросьте в фонтан полпенни через левое плечо». Мэрион Кроуфорд через шесть лет писал: «Кто придет к великому фонтану в час, когда лучи высокой луны скользят по струям, и отопьет воды из чаши, и бросит монету далеко в середину чаши, в дар гению места, обязательно вернется в Рим, молодым или старым, рано или поздно». Генри В. Мортон "Рим. Прогулки по Вечному городу" Адрес: piazza di Trevi Фонтан Четырех Рек (Fontana dei Quattro Fiumi). Фонтан Четырех Рек Фонтан Четырех рек работы Бернини (1648-1651 гг), украшенный аллегорическими фигурами Дуная, Ганга, Нила и Ла-Платы - символизирующие, соответственно, Европу, Азию, Африку и Америку, в центре фонтана египетский обелиск из цирка Максенция. Адрес: piazza Navona Фонтан Мавра (Fontana del Moro). Фонтан Мавра Фонтан Мавра работы Бернини (1654 г), скульптура Мавра выполнена Джован Антонио Мари по модели Бернини, тритоны, которых мы видим сегодня, копии (оригинальные находятся на вилле Боргезе). Адрес: piazza Navona Фонтан Нептуна (Fontana del Nettuno). Фонтан Нептуна Этот фонтан строился в течение почти ста лет, так как стремились, чтобы он соответствовал стилистики площади. В его возведению участвовали такие мастера, как Делла Порта, Бернини и Бита, создавший статую Нептуна в 1878 г. Адрес: piazza Navona Фонтан Наяд (Fontana delle Naiadi). Площадь Республики Фонтан Наяд был установлен в 1870 году по приказу папы Пия IX, находился он немного дальше, чем сейчас. На свое современное место фонтан переехал в 1885 году, когда проводились работы по устройству via Nazionale и piazza Esedra, тогда была разбита площадь Республики (piazza della Repubblica), в центр которой перенесли фонтан Наяд. В 1901 году фонтан был украшен нимфами работы Марио Рутелли. Площадь Республики Адрес: piazza della Repubblica Фонтан Аква Паоло (Fontana dell'Acqua Paola). Фонтан Аква Паоло работы Джованни Фонтана и Фламинио Понцо был открыт в 1612 году, он снабжается водой из античного акведука Траяна. Свое имя получил в честь папы Павла V Боргезе, который отреставрировал его. Фонтан Аква Паоло Фонтан выполнен из белого мрамора и гранита, он представляет собой три великолепных арки и две ниши. Огромная чаша на земле была добавлена в 1690 году Карлом Фонтана. Вода падает в чашу с такой силой, что кажется, пробьет мрамор и выльется наружу. Поводу этого фонтана даже был выпущен пасквиль: «О, святой отец, чудо с Вашей водой, которую Вы так любите, свершилось, но чудо было бы более радостным, если бы вместо воды текло вино!» Адрес: Via Garibaldi Фонтан Тритона (Fontana di Tritono). Фонтан Тритона Фонтан Тритона является символом Рима и одним из самых характерных фонтанов. Фонтан Тритон – шедевр Бернини (1642 г.). Тритон, в окружении дельфинов, дует в огромную раковину, из которой вытекает вода в низкую чашу. Адрес: piazza Bernini Фонтаны на площади Святого Петра (Fontane di piazza San Pietro) На площади Святого Петра находится три фонтана. Первый фонтан работы Альберто да Пьяченца, которому возможно помогал Браманте был возведен по указу папы Иннокентия VIII. В 1614 году папа Павел V решил перестроить этот фонтан и пригласил для этой работы Карло Мадерно. После того, как на площади Святого Петра была возведена колоннада, Бернини добавил второй фонтан, построенный по модели фонтана Мадерно, единственные изменения которые сделал Бернини – опустил и расширил чашу фонтана. Также на площади находится небольшой фонтанчик, появившийся здесь в 1852 году. Адрес: piazza San Pietro Фонтан Кораблик (Fontana della Navicella). Фонтан Кораблик Фонтан находится перед церковью Санта-Мария-ин-Домника на Целии. На основании находится мраморная модель римской галеры. Работа архитектора Сансовино (1518). Адрес: Via della Navicella Фонтан у Пантеона (Fontana del Pantheon). Фонтан у Пантеона Фонтан у Пантеона был возведен Джакомо делла Порта и скульптур Леонардо Сормани, который начинал работать надо фонтаном в 1515 году, а позже присоединился Джакомо делла Порта. Фонтан украшен большими масками, дельфинами и гербами.
Романова Анастасия: Сколько фонтанов в Риме? Вряд ли кто-нибудь ответит на этот вопрос, но точно известно, что ни один город мира не насчитывает такого количество фонтанов как Рим. Как сказал один поэт, влюбленный в Вечный город: «Фонтаны Рима достойны отдельного визита в этот город». Возможно, Шелли (а это был именно он) сказал немного по-другому, но смысл от этого не меняется, и фонтаны Рима составляют неотъемлемую историческую и культурную часть Вечного города. Пышные, похожие на театральные декорации, великолепные, возвышающиеся на площадях, элегантные, спрятанные в уютных двориках, скромные, сделанные из древних камней, фонтаны Рима представляют огромное многообразие форм и размеров. Первые фонтаны стали появляться на улицах во времена Древнего Рима, их насчитывалось более двух тысяч, некоторые сохранились до сих пор. Воду из фонтанов набирали в кувшины, используя для питья и домашних дел, поили животных и стирали прямо на улицах в фонтанах. Позже водяные резервуары стали более грандиозными с большими ванными для стекающей каскадами воды и начали играть роль украшений улиц и площадей, создавая неповторимый облик Рима. Фонтан Треви Фонтан Треви (Fontana di Trevi) - самый известный и популярный из римских фонтанов. Он был построен в 1732-62 гг. архитектором Николой Сальви в стиле классического барокко. Фонтан возведен на маленькой площади, образованной пересечением трех улиц (отсюда и название фонтана “Trevi” – “Trejo”). Задней стороной фонтан упирается на дворец Поли, от этого кажется более монументальным и большим. Фонтан отражает морскую тематику: доминантной является выезжающая колесница с Океаном, которую тянут тритоны и морские коньки. По известной традиции, надо бросить монетку в фонтан и обрести надежду на возвращение в Рим. «Посетители бросают свои монетки весь день под хохот, радостные крики и щелканье фотоаппаратов. Хотелось бы мне знать, когда родился этот обычай, ведь он не может быть старше, чем конец XIX столетия. Коринна из книги мадам де Сталь встретила своего Освальда лунной ночью у фонтана Треви в 1807 году, но там и речи нет ни о каких монетах, Шарлот Итон, которая увидела фонтан в 1817 году и которой он не понравился, тоже ничего в него не бросала. Самое раннее известное мне упоминание о монетах я обнаружил в «Мраморном фавне», опубликованном Натаниэлем Готорном в 1860 году. Его таинственный персонаж, Мириам, спускается ночью к Треви и говорит: «Я выпью столько этой воды, сколько вместят мои сложенные ладони…Через несколько дней я покину Рим, а есть традиция: если отпить из фонтана Треви, то вернешься, какие бы невозможные препятствия не возникли на твоем пути». Так что похоже сначала речь шла о том, чтобы пить отсюда воду, а традиция бросать монетки появилась позже. В любом случае, к тому времени как вышло восьмое издание «Путеводителя Бедекера» в 1883 году, обычай уже устоялся, и «Бедекер» дает инструкцию: отпить из фонтана (чего современные туристы не делают) и бросить в него монету. Ничего не сказано о том, чтобы повернуться к фонтану спиной. К 1892 году, когда Ч. Рассел Форбс написал свои «Прогулки по Риму», обычай уже превратился в ритуал. «Если хочешь вернуться в Рим, - пишет Форбс, - придите сюда в последний день перед отъездом, зачерпните левой рукой воды из чаши фонтана, выпейте ее, потом отвернитесь и бросьте в фонтан полпенни через левое плечо». Мэрион Кроуфорд через шесть лет писал: «Кто придет к великому фонтану в час, когда лучи высокой луны скользят по струям, и отопьет воды из чаши, и бросит монету далеко в середину чаши, в дар гению места, обязательно вернется в Рим, молодым или старым, рано или поздно». Генри В. Мортон "Рим. Прогулки по Вечному городу" Адрес: piazza di Trevi Фонтан Четырех Рек (Fontana dei Quattro Fiumi). Фонтан Четырех Рек Фонтан Четырех рек работы Бернини (1648-1651 гг), украшенный аллегорическими фигурами Дуная, Ганга, Нила и Ла-Платы - символизирующие, соответственно, Европу, Азию, Африку и Америку, в центре фонтана египетский обелиск из цирка Максенция. Адрес: piazza Navona Фонтан Мавра (Fontana del Moro). Фонтан Мавра Фонтан Мавра работы Бернини (1654 г), скульптура Мавра выполнена Джован Антонио Мари по модели Бернини, тритоны, которых мы видим сегодня, копии (оригинальные находятся на вилле Боргезе). Адрес: piazza Navona Фонтан Нептуна (Fontana del Nettuno). Фонтан Нептуна Этот фонтан строился в течение почти ста лет, так как стремились, чтобы он соответствовал стилистики площади. В его возведению участвовали такие мастера, как Делла Порта, Бернини и Бита, создавший статую Нептуна в 1878 г. Адрес: piazza Navona Фонтан Наяд (Fontana delle Naiadi). Площадь Республики Фонтан Наяд был установлен в 1870 году по приказу папы Пия IX, находился он немного дальше, чем сейчас. На свое современное место фонтан переехал в 1885 году, когда проводились работы по устройству via Nazionale и piazza Esedra, тогда была разбита площадь Республики (piazza della Repubblica), в центр которой перенесли фонтан Наяд. В 1901 году фонтан был украшен нимфами работы Марио Рутелли. Площадь Республики Адрес: piazza della Repubblica Фонтан Аква Паоло (Fontana dell'Acqua Paola). Фонтан Аква Паоло работы Джованни Фонтана и Фламинио Понцо был открыт в 1612 году, он снабжается водой из античного акведука Траяна. Свое имя получил в честь папы Павла V Боргезе, который отреставрировал его. Фонтан Аква Паоло Фонтан выполнен из белого мрамора и гранита, он представляет собой три великолепных арки и две ниши. Огромная чаша на земле была добавлена в 1690 году Карлом Фонтана. Вода падает в чашу с такой силой, что кажется, пробьет мрамор и выльется наружу. Поводу этого фонтана даже был выпущен пасквиль: «О, святой отец, чудо с Вашей водой, которую Вы так любите, свершилось, но чудо было бы более радостным, если бы вместо воды текло вино!» Адрес: Via Garibaldi Фонтан Тритона (Fontana di Tritono). Фонтан Тритона Фонтан Тритона является символом Рима и одним из самых характерных фонтанов. Фонтан Тритон – шедевр Бернини (1642 г.). Тритон, в окружении дельфинов, дует в огромную раковину, из которой вытекает вода в низкую чашу. Адрес: piazza Bernini Фонтаны на площади Святого Петра (Fontane di piazza San Pietro) На площади Святого Петра находится три фонтана. Первый фонтан работы Альберто да Пьяченца, которому возможно помогал Браманте был возведен по указу папы Иннокентия VIII. В 1614 году папа Павел V решил перестроить этот фонтан и пригласил для этой работы Карло Мадерно. После того, как на площади Святого Петра была возведена колоннада, Бернини добавил второй фонтан, построенный по модели фонтана Мадерно, единственные изменения которые сделал Бернини – опустил и расширил чашу фонтана. Также на площади находится небольшой фонтанчик, появившийся здесь в 1852 году. Адрес: piazza San Pietro Фонтан Кораблик (Fontana della Navicella). Фонтан Кораблик Фонтан находится перед церковью Санта-Мария-ин-Домника на Целии. На основании находится мраморная модель римской галеры. Работа архитектора Сансовино (1518). Адрес: Via della Navicella Фонтан у Пантеона (Fontana del Pantheon). Фонтан у Пантеона Фонтан у Пантеона был возведен Джакомо делла Порта и скульптур Леонардо Сормани, который начинал работать надо фонтаном в 1515 году, а позже присоединился Джакомо делла Порта. Фонтан украшен большими масками, дельфинами и гербами.
Романова Анастасия: Петергоф. Петродворец. Фонтаны. Петергоф - одна из самых главных Российских достопримечательностей. Основанный Петром Первым, как летняя резиденция императора, сейчас парк принимает туристов со всего света. Широкая известность и красота парка и фонтанов приводят к огромному наплыву народа в погожие летние дни. Поэтому лучше для посещения Петергоф выбирать не выходные дни и приезжать пораньше. Фонтаны работают с 10 до 17 часов (в выходные с 10 до 18), а через час после выключения фонтанов парк начинает закрываться. Добираться до Петергофа удобнее всего от Дворцовой набережной на быстроходном кораблике-"Метеоре", либо автобусом от станции метро Автово, либо электричкой от Балтийского вокзала до остановки Новый Петергоф (от электрички ещё надо проехать немного на автобусе или пройти пешком). Летом в выходные дни выбрав автобус вы можете попасть в пробку, так что на мой взгляд удобнее плыть на "Метеоре", но этот вариант в несколько раз дороже. Петергоф. Петродворец. Вид от главного входа. Я поехал в Петергоф на автобусе. Поехал в праздничный день, когда прогноз погоды обещал солнечную погоду. В результате попал в полуторачасовую пробку. А сколько посетителей было в парке - можно представить по первой фотографиии, сделанной от входа в Верхний парк. Петергоф. Петродворец. Церковь Позволю себе свести количество комментариев к минимуму и продемонстрировать побольше фото. Они расскажут о Петергофе лучше слов. Петергоф. Петродворец. Петергоф. Петродворец. Шарик Вдоль центральной аллеи парка высажены декоративные деревца. Каждому из них работники парка постарались придать правильную геометрическую форму. Петергоф. Петродворец. Аллея-туннель. Чуть в стороне от центральной аллеи установлен зелёный тоннель-корридор, обсаженный деревьями. Подобную зелёную дорожку можно встретить в подмосковном Архангельском. Петергоф. Петродворец. Нептун. Фонтан Центральной фигурой в Верхнем парке является фонтан Нептун. Петергоф. Петродворец. Нептун. Фонтан Петергоф. Петродворец. Нептун. Фонтан Петергоф. Петродворец. Нептун Владыка морей сурово смотрит со своего постамента на окружающие его просторы. Возможно, он бы увидел и Финский залив, но деревья в парке и сам дворец мешают ему это сделать. Петергоф. Петродворец. Статуя Петергоф. Петродворец. Нептун. Фонтан Совсем близко к фонтанам в Петергофе туристов не подпускают. Берегут газоны и памятники. Зато можно сдалать такие фотографии, благодаря которым удаётся ощутить просторы парка и не обратить внимания на окружающих посетителей. Петергоф. Петродворец. Рыба. Посейдон. Фонтан В бассейне фонтана Посейдон установлены рыбки, плюющиеся водой. Подобные рыбы встречаются и на многих других фонтанах Петергофа. Петергоф. Петродворец. Статуя Петергоф. Петродворец. Фонтан Петергоф. Петродворец. Фонтан Петергоф. Петродворец. Статуя Петергоф. Петродворец. Деревцо Петергоф. Петродворец. Церковь Пройдя весь Верхний парк - до дворца сворачиваем и мимо церкви проходим к кассам в Нижний парк, в котором сосредоточены основные красоты Петергофа. Петергоф. Петродворец. Церковь Стоя в очереди в кассу рассматриваем внешнее убранство церкви. Петергоф. Петродворец. Церковь И вот, наконец, купив билеты (в 2008 году стоимость билетов в парк составляет 150 руб, студентам и школьникам - скидки), проходим в парк. Петергоф. Петродворец. Фонтан Петергоф. Петродворец. Фонтан Петергоф. Петродворец. Фонтан Ещё несколько шагов - и вот уже открывается вид на Большой каскад с фигурой Самсона, раздирающего пасть льву в центре композиции. Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтаны Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Зрители Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтаны Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтаны Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтаны Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтаны Петергоф. Петродворец. Канал на Финский залив. Петергоф. Петродворец. Фонтанчик на канале. Петергоф. Петродворец. Украшение крыши. Петергоф. Петродворец. Золотая статуя Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан. Посетители. Петергоф. Петродворец. Большой каскад. Самсон. Фонтан. Посетители. Петергоф. Петродворец. Фонтан Петергоф. Петродворец. Фонтаны Петергоф. Петродворец. Фонтан на крыше Петергоф. Петродворец. Фонтаны Петергоф. Петродворец. Фонтаны Петергоф. Петродворец. Спираль дерева. Петергоф. Петродворец. Фонтаны В фонтане Золотое яблоко яблоко куда-то пропало. Но на фотографии 2006 года - можно его увидеть. Петергоф. Петродворец. Фонтаны Петергоф. Петродворец. Фонтаны Петергоф. Петродворец. Фонтаны. Львиный фонтан Петергоф. Петродворец. Фонтаны. Львиный фонтан Петергоф. Петродворец. Фонтаны. Львиный фонтан Петергоф. Петродворец. Фонтаны. Львиный фонтан Петергоф. Петродворец. Фонтаны. Львиный фонтан Петергоф. Петродворец. Фонтаны. Львиный фонтан Петергоф. Петродворец. Фонтаны. Львиный фонтан Петергоф. Петродворец. Скамейка памяти. Петергоф. Петродворец. Петергоф. Петродворец. Петергоф. Петродворец. Петергоф. Петродворец. Петергоф. Петродворец. Марли В левой части парка (если стоять лицом к заливу), находится местечко называемое Марли. Небольшой уютный домик у широкого пруда и насыпь, прикрывающая это место от ветров Финского залива создают необыконовенное впечатление от места. Петергоф. Петродворец. Марли Петергоф. Петродворец. Марли Петергоф. Марли. Рыбалка. Ловля осетра В один из прудиков около Марли запущена рыба. В нём организована рыбалка и каждый, заплатив определённую сумму может попытать счастья и вытащить осетра. А потом - заплатить ещё - и приготовить его в местном ресторане. Петергоф. Марли. Петергоф. Марли. Петергоф. Марли. Петергоф. Марли. Петергоф. Марли. Петергоф. Марли. Петергоф. Марли. Петергоф. Марли. Петергоф. Фонтан Ева На центральной аллее, пересекающей весь парк стоят - Адам и Ева. Петергоф. Фонтан Ева Ева держит в руке яблоко из-за которогои начались все проблемы. Петергоф. Адам Адам судя по всему разговаривает с создателем - перед изгнанием из рая. Петергоф. Вид на большой каскад Адама и Еву разделяет канал, протекающий от большого каскада в Финский залив. Петергоф. Вид на большой каскад Петергоф. Если идти вдоль канала - можно выйти к причалу и очень важному хотя и не историческому зданию - туалету. Петергоф. Финский залив Петергоф. Маяк Петергоф. Монплезир Ещё одно довольно занятное место в Петергофе называется Монплезир. Петергоф. Монплезир Петергоф. Монплезир Петергоф. Монплезир Петергоф. Монплезир Петергоф. Птичий двор Летом в вольер парка выпускают попугаев, а на прудик около вольера - лебедей и декоративных уток. Петергоф. Фонтан Пирамида В глубине парка находится фонтан Пирамида. Десятки тоненьких струй которого поднимаются на разную высоту, образуя водяную пирамидку. Петергоф. Фонтан Пирамида Петергоф. Римский фонтан С правой стороны парка наибольшее внимание привлекают Римские фонтаны Петергоф. Римский фонтан Петергоф. Римский фонтан Конечно без воды фонтаны перестают быть фонтанами и выглядят не так интересно. Петергоф. Поэтому раз уж воду перекрыли - остаётся рассматривать в основном парковое искусство... Петергоф Да скульптуры, расставленные в парке. Петергоф Петергоф С вылючением фонтанов аллеи парка стремительно пустеют
Романова Анастасия: ФОНТАНЫ ПЕТЕРГОФА На мраморном обелиске, стоящем у ограды Верхнего сада Петергофа, высечены цифры: 29. Таково расстояние в километрах от Санкт-Петербурга до блестящей загородной резиденции русских императоров, а ныне всемирно известной «столицы фонтанов» - Петергофа Величественная панорама открывается при подходе к Петергофу с моря: самую высокую точку занимает большой дворец, возвышающийся на краю естественной 16-метровой террасы. На ее склоне сверкает золотом скульптур и серебром фонтанных струй Большой каскад. Перед каскадом в центре водного ковша взмывает мощная струя фонтана «Самсон», а далее воды устремляются к заливу по прямому, как стрела, Морскому каналу, который является планировочной осью север-юг. Канал – одно из старейших сооружений Петергофа, обозначенный уже на первых планах, которые набросал сам Петр I. Его начали прокладывать в 1715 году одновременно со строительством Верхних палат. Канал стал транспортной артерией и парадным въездом в Петергоф. Облицованный гранитом и украшенный золочеными маскаронами Морской канал составляет одну из главных достопримечательностей Петергофа, наглядно демонстрируя неразрывную географическую и художественную связь приморской резиденции с водным пространством. Канал делит Нижний парк, площадь которого 102 гектара, на две части, условно именуемые «западная» и «восточная». В восточной находятся дворец Монплезир, каскад «Шахматная гора» и Римские фонтаны, фонтаны «Пирамида», «Солнце», фонтаны-шутихи. В западной части расположены павильон Эрмитаж и дворец Марли, каскад «Золотая гора», Менажерные фонтаны и клоши. Петр не случайно выбрал именно это место для строительства Петергофа. Обследуя местность, он обнаружил несколько водоемов, питавшихся бьющими из-под земли ключами. Создание водопроводящей системы было поручено обучавшемуся в Голландии и во Франции русскому мастеру Василию Туволкову. Под его руководством в течение лета 1721 года были построены шлюзы и канал, по которому из водоемов с Ропшинских высот вода шла самотеком до накопительных бассейнов Верхнего сада, и здесь можно было устроить лишь небольшие по высоте струи-фонтаны. Иное дело – Нижний парк, раскинувшийся у подножия террасы. Вода с 16-метровой высоты по трубам из бассейнов Верхнего сада по принципу сообщающихся сосудов с силой устремляется вниз, чтобы взмыть множеством высоких струй в фонтанах парка. Найденные еще Петром I принципы водоснабжения действуют и поныне, свидетельствуя о таланте основателя Петергофа. Большой каскад. Большой каскад – главное сооружение грандиозной фонтанной системы Петергофа. Размерами, обилием воды, богатством скульптурного декора, графическим разнообразием водометов, композиционным единством и выразительностью всех частей Большой каскад занимает выдающееся место среди известнейших исторических фонтанных сооружений мира. Это блестящий памятник искусства барокко. Центром Большого каскада является Нижний (Большой) грот. Его отделанная туфом наружная стена прорезана пятью высокими арками с замковыми камнями, украшенными золочеными маскаронами. Ограничивают площадку перед Нижним гротом две каскадные лестницы. Семь ступеней каждой из этих лестниц декорированы золочеными барельефами, кронштейнами, струями водометов и золоченой скульптурой, чередующейся с вазами. В центре площадки – фонтан «Корзина», воды которого по трем водопадным ступеням устремляются в ковш. Стена Нижнего грота завершается гранитным карнизом с мраморной, украшенной вазами балюстрадой перед террасой Верхнего (Малого) грота. Современный облик каскада складывался более ста лет. Строительство канала началось в 1715 году, а Нижнего грота – в мае 1716 года. В этом же году в Петергоф прибыл французский архитектор Ж.-Б. Леблон. После смерти Леблона в 1719 году очень недолго строительством руководил И. Браунштейн, и уже в следующем году работы были продолжены итальянским архитектором Н. Микетти. При нем грот украсили камнем и раковинами, а балюстраду – вазами. Немного позднее на террасе над Нижним гротом появились два маскарона Вакха и Нептуна, а между ними в нишах – мраморные бюсты – аллегорические изображения четырех времен года. Здесь же был создан Верхний грот. Микетти уменьшил до семи число ступеней каскада и украсил их барельефами. Пробный пуск воды в каскад состоялся в присутствии Петра 13 июля 1721 года. Летом 1723 года в Нижнем гроте были устроены три фонтана и стол-шутиха, а выход из грота закрывали водяные завесы. В центре площадки перед гротом вздымались 17 струй фонтана «Кольцо». В августе 1723 года состоялся торжественный пуск фонтанов – Большой каскад начал действовать. Но работы продолжались. Вскоре здесь появились фигуры Персея, Актеона, Галатеи, Меркурия и два новых маскарона. Позднее, уже после смерти Петра, в 1735 году в центре ковша был сооружен фонтан «Самсон», а через три года в разрыве мраморной балюстрады установили группу из двух трубящих в раковины тритонов работы К. Растрелли. На протяжении дальнейших 60 лет каскад и грот неоднократно переделывали, часть барельефов и декоративных элементов исчезла, прекратилось и действие фонтанов в гроте. Император Павел I в конце XVIII столетия вновь обратил внимание на Петергоф. Вместо свинцовой скульптуры появилась бронзовая. Часть статуй была отлита по гипсовым слепкам с античных оригиналов, группа «Вакх с сатиром» воспроизводила известную работу Микеланджело. Группа «Самсон, разрывающий пасть льва» должна была украшать самый мощный водомет Нижнего парка. Решение о сооружении фонтана было принято в 1734 году, когда отмечалось 25-летие разгрома шведских войск под Полтавой. Это важнейшее событие Северной войны произошло в день святого Сампсония. Скульптура должна была символизировать победу России над Швецией, в гербе которой – лев. В 1736 году все работы были завершены, и фонтан взметнулся на высоту 20 метров. Отлитая из свинца группа «Самсон, разрывающий пасть льва» уже через десять лет потребовала значительной реставрации. Один из крупнейших русских скульпторов М. Козловский, создал новую модель в классицизированных формах. В 1802 году «Самсон» Козловского, отлитый в бронзе, был установлен на сложенный из гранитных глыб пьедестал. У ног героя резвились восемь дельфинов, а в нишах у подножия пьедестала разместились четыре полуфигуры львов, обращенных по сторонам света. К июлю 1806 года каскад предстал в обновленном виде. В течение XIX века Большой каскад дважды капитально ремонтировался и перестраивался. С каждым годом реставрация каскада становилась все более актуальной, и в 1859-1860 годах она все же начинается под руководством Н. Бенуа. Главным стало устройство галерей для осмотра фонтанных труб и прокладка специальных отверстий – люкарн – для вентиляции гротов. Архитектор изменил и рисунок фонтана «Кольцо» на площадке перед входом в Нижний грот. Его переплетающиеся теперь уже 28 струй внешнего кольца дали фонтану новое название «Корзина». Наиболее значительный урон Большому каскаду был нанесен в годы Второй мировой войны. Все декоративные детали и четыре самые крупные скульптуры, которые не успели эвакуировать, пропали. Среди них «Тритоны» и «Волхов», «Нева», «Самсон». Открытие возрожденных фонтанов в Петергофе состоялось 25 августа 1946 года. В следующем сезоне в ковше канала на своем пьедестале появилась мощная фигура «Самсона, разрывающего пасть льва», выполненная по сохранившимся фотографиям скульптором В. Симоновым. Полностью реставрация каскада была закончена в 1950 году. Новая жизнь Большого каскада началась в 1995 году после проведения семилетних реставрационных работ. Необходимость реставрации была продиктована тяжелым состоянием гротов и подземных коммуникаций, обеспечивающих водой многочисленные фонтаны каскада. Торжественный пуск фонтанов обновленного Большого каскада состоялся 4 июня 1995 года. Террасные фонтаны. С обеих сторон от Большого каскада расположены небольшие, врезанные в склон беломраморные четырехступенчатые каскады. Их по пять с каждой стороны, и находятся они на равном расстоянии друг от друга по всей ширине партеров. На верхних стенках каскадов поблескивают золотом чередующиеся маскароны, тритоны и нимфы. Вода, льющаяся из них, поступает от фонтанов, расположенных выше на уступе. Каждому каскаду соответствует фонтан с круглым мраморным бассейном и невысокой вертикальной струей. Фонтаны «Чаши». У подножия террасных фонтанов посреди Больших цветников находятся два значительных по размерам фонтана, называемых «Чашами». Устройством западного фонтана занимались итальянцы, братья Баратини. Парный к нему восточный фонтан сооружен французом Суалемом. По этой причине фонтаны стали именоваться соответственно Итальянским и Французским. В 1854 году по проекту А. Штакеншнейдера мастера Петергофской гранильной фабрики выполнили из каррарского мрамора чаши, заменившие старые деревянные. Римские фонтаны. Это едва ли не самые красивые фонтаны Петергофа. Они представляют собой двухступенчатую конструкцию. Сооружены фонтаны в 1739 году по проекту архитекторов И. Бланка и И. Давыдова. В 1756 году Ф.-Б. Растрелли разработал архитектурный проект. Сначала этот проект был воплощен в дереве и только в 1800 году – в камне. В отделке фонтанов применены различные породы цветного мрамора и пластика в виде отливающих золотом гирлянд, венков, маскаронов. Фонтаны эти очень похожи на те, что украшают площадь перед собором Святого Петра в Риме, поэтому их назвали Римскими. Каскад «Шахматная гора». К площади, где стоят Римские фонтаны, устремляет свои воды один из каскадов Нижнего парка - «Шахматная гора». Снизу и наверху ее – входы в гроты. Вход в верхний грот охраняют три дракона. Из их раскрытых пастей изливаются потоки воды, стекающие по четырем огромным наклонным ступеням. Склоны каскада выложены туфом, а по бокам, вдоль деревянных лестниц стоят десять мраморных статуй античных богов работы итальянских скульпторов. Проект каскада был разработан Н. Микетти и в 1739 году завершен М. Земцовым. Сначала каскад назывался Драконовой горой. Но к середине XVIII века ступени его расписали «под шахматы», и с тех пор за ним утвердилось современное название. Фонтан «Сноп». В восточной части Нижнего парка находится Монплезир – любимое детище Петра I. Из высокой тумбы, по конфигурации напоминающей связку колосьев, взмывает мощная струя воды. Ее окружают еще два яруса из 24-х наклонных струй. Фонтаны-шутихи. Неизменное внимание посетителей привлекают в Монплезирском саду две скромные белые скамьи с золотыми маскаронами на спинках. Это знаменитые петровские фонтаны-шутихи. Когда-то разгоряченные ассамблейным весельем дамы и кавалеры выходили в садик освежиться, но стоило им приблизиться к скамьям, как тонкие струи воды настигали незадачливых гостей царя. Например «Дубок» с пятью тюльпанами возле него и двумя скамейками. Фонтан «Пирамида». В восточной части Нижнего парка, в боковой аллее виднеется фонтан, особенно поражающий своей многоводностью и удивительным рисунком. Издалека он напоминает некое триумфальное сооружение. В 1717 году Петр I, будучи во Франции, обратил внимание на водомет в виде трехгранного обелиска. В 1721 году он вспомнил об этом водном монументе и поручил Н.Микетти повторить версальский проект. Спустя три года «Пирамида» – так назвали фонтан, – была пущена. Фонтан «Солнце». Рядом с Монплезиром, в центре обширного водоема находится оригинальный и технически сложный фонтан «Солнце». Некогда в этом водоеме содержались огромные осетры, доставлявшиеся в императорские сады с Волги. Здесь же плавали утки, гуси, лебеди. В 1721-1724 годах Н. Микетти установил в нем фонтан с двадцатью дугообразными струями вокруг центрального водяного столба. Полвека спустя архитектор Ю. Фельтен переоборудовал водоем в купальню. Изменился и фонтан: в камеру его цоколя поместили колесо, приводимое в движение водой; эта турбина в свою очередь вращала столб, на вершине которого находились три параллельных диска со 187-ю отверстиями. Вырывающиеся из них струи, в самом деле напоминают расходящиеся солнечные лучи. Фонтаны «Адам» и «Ева». По сторонам Морского канала в глубине парка стоят два одинаковых по декору фонтана. Пересечение аллей образует возле них своеобразные площади, от которых расходятся восемь лучей. Именно здесь находятся старейшие фонтаны Петергофа: «Адам» – в восточной части парка, «Ева» – в западной. Их скульптуры представляют собой вольные копии с известных произведений А. Рицци. Они были заказаны Дж. Бонацца в 1717 году и установлены в восьмигранных бассейнах в окружении 16 бьющих ввысь струй. Каскад «Золотая гора». Каскад, находящийся в западной части парка, в отличие от «Шахматной горы» более строг. Беломраморные ступени, спускающиеся с 14-метровой высоты, золотые листы подступенков, скульптура и каменные лестницы с балюстрадами – все это делает каскад необычайно эффектным. На верхней стене помещается статуя Нептуна с трезубцем в руках, по бокам от него – Тритон, трубящий в морскую раковину, и бог виноделия Вакх. Под каждой скульптурой – золоченые маскароны морских чудовищ, из чьих раскрытых пастей вырываются потоки воды и стекают вниз по ступеням. Проект каскада был разработан Н. Микетти и завершен в 1732 году русским архитектором М. Земцовым. Под ступенями Земцов навесил золоченые медные листы, создавшие интересную игру света сквозь зеркало падающей воды, поэтому каскад стал именоваться «Золотой горой». Фонтаны Верхнего сада. По сравнению с фонтанами Нижнего парка фонтанный ансамбль Верхнего сада более позднего происхождения. В петровские времена эта территория использовалась в хозяйственных целях. По центральной оси сада расположились три обширных бассейна с фонтанами «Межеумный» (неопределенный), «Нептунова телега» и «Дубовый». Квадратные пруды-накопители также украшены скульптурой. В 1799 году в центральном бассейне Верхнего сада вместо старой «Нептуновой телеги» была установлена замечательная скульптурная группа, которую Павел I приобрел в Нюрнберге. На высоком пьедестале высится фигура бога морей Нептуна, увенчанного короной и держащего в руке трезубец. У подножия на бочках – фигуры нимф, символизирующие реки Пегниц и Редниц, протекающие по землям Баварии. Композицию дополняют два всадника на гиппокампах и четыре путти на дельфинах и морских драконах. На южной стороне бассейна установлена копия статуи Аполлона. Сегодня петергофский ансамбль насчитывает более 150 действующих фонтанов и три каскада. Ежегодно «столицу фонтанов» посещают сотни тысяч туристов со всего света, чтобы насладиться зрелищем незабываемого чуда, каким во все времена воспринимался Петергоф
ЯНА ЛАРИНА: Венская классическая школа (нем. Wiener Klassik) - творческое направление, сложившееся в Австрии во 2-й пол. 18 в. - 1-й четверти 19 в. К нему принадлежат три великих композитора - Й. Гайдн, В. А. Моцарт и Л. Бетховен. Каждый из них обладал яркой творч. индивидуальностью, к-рая определяла и общий характер музыки, и выбор жанров, и особенности муз. языка. Так, в музыке Гайдна преобладают светлые, радостные настроения, ведущую роль играют жанрово-бытовые элементы; у Моцарта особенно выделяется лирико-драматич. начало; главенствующая черта музыки Бетховена - героич. пафос борьбы, преодоления, победы. Гайдн писал в разнообразных жанрах, но наиболее значит. вклад внёс в область инстр. музыки и оратории ("Сотворение мира", "Времена года"); в творчестве Моцарта, обогатившего и инстр. музыку, важнейшее место принадлежит опере; Бетховен, создатель единств. оперы "Фиделио", над к-рой он работал многие годы, по природе своего дарования тяготел к инстр. музыке. При всём индивидуальном своеобразии в творчестве этих художников обнаруживаются важнейшие общие черты: реализм, оптимистический, жизнеутверждающий характер, гуманистическая направленность, подлинная народность, демократизм. Сочинения композиторов В. к. ш. отличает широта охвата жизненного содержания. Глубокая серьёзность органически сочетается в них с весёлостью, шуткой, трагич. начало - с комическим. Эмоциональное соединяется с рациональным; свободный полёт фантазии - с точным расчётом, предельной стройностью, ясностью, совершенством формы. Представители В. к. ш. умели даже самое сложное содержание выражать предельно простым, понятным языком. В. к. ш. как художеств. направление складывалась по мере продвижения к творч. зрелости старших её представителей - Гайдна и Моцарта. А творчество позднего Бетховена выходит уже за пределы типичного для всей В. к. ш. стиля. Поэтому нек-рые исследователи (Г. Аберт) ограничивают период В. к. ш. 1782-1812 годами, хотя творческая деятельность Гайдна и Моцарта началась несколькими десятилетиями раньше, а младший из представителей В. к. ш., Бетховен, продолжал творить до 1827. Становление В. к. ш. приходится на годы бурного развития нем. и австр. просветительства. Переживает свой расцвет нем. поэзия; возникает художеств. критика, достигает высокого развития философия. Крупнейшие художники и мыслители эпохи - Гердер, Гёте, Шиллер, Лессинг, Кант, Гегель - выдвигают новые гуманистич. идеалы. Лучшие представители нем. и австр. культуры впитывают и передовые общественно-политич., этич. и эстетич. идеи франц. бурж. просветителей. Многое из их эстетич. идеалов, в частности провозглашённый Руссо лозунг свободы и естественности, нашли воплощение в творчестве композиторов В. к. ш. На творчество Бетховена неизгладимое влияние оказали идеи Великой франц. революции. Композиторы В. к. ш. унаследовали достижения т.н. ранней венской школы, виднейшими представителями к-рой были Г. X. Вагензейль (1715-77), Г. М. Монн (1717-50), Г. Муффат (1690-1770), Й. Старцер (1726-87). Однако муз. истоки В. к. ш. не сводятся к собственно австр. иск-ву - они гораздо шире. В их числе и итал. опера, к-рая издавна культивировалась в Вене, и итал. инстр. музыка. Моцарт знакомился с итал. музыкой не только в Вене, но и в самой Италии, к-рую он посетил в 1771 и в 1772-73. Немаловажная роль в формировании В. к. ш. принадлежит мангеймской школе, сложившейся в Баварии; в неё входили видные чеш. музыканты Я. Стамиц (1717-57), Ф. К. Рихтер (1709-89), К. Каннабих (1731-98) и др. Несомненное влияние на представителей В. к. ш. оказало и творчество И. С. Баха (1685-1750), его сыновей Карла Филиппа Эмануэля (1714-88) и Иоганна Кристофа (1732-95), а также Г. Ф. Генделя (1685- 1759). Непосредств. предшественником В. к. ш. был К. В. Глюк (1714-87). Он начал свою оперную реформу в Вене (1750-72) и в своих парижских операх в основном остался верным венской традиции. Глюк создал оперное иск-во мирового значения, повлиявшее на всё последующее развитие европ. оперы. "Глюков-ские" черты ясно сказываются в "Идоменее" и "Дон Жуане" Моцарта, в увертюрах к опере "Фиделио" и ораториях Бетховена. На творчество Гайдна определённое влияние оказала и музыка Англии, в к-рой он побывал в 1791-92 и 1794-95. В числе важнейших муз. истоков В. к. ш. - нар. музыка. Население Австрии было многонациональным - в его состав, помимо австр. немцев, входили также чехи, венгры, словенцы, обладавшие своей самобытной нар. муз. культурой. В Вене встречались нар. музыканты всех этих национальностей. Композиторы В. к. ш. впитывали элементы их иск-ва, к-рые образовывали в их творчестве характерный австр. "сплав". Наиболее непосредственно нар. мелодии претворил в своих сочинениях Гайдн. Моцарт реже прибегал к использованию подлинных нар. мелодий, однако глубоко усвоил их характер и дух; многие из созданных им оригинальных тем близки к образцам нар. нем. и австр. песенности (напр., в операх "Волшебная флейта", "Дон Жуан"). Большой интерес к нар. песенности проявлял Бетховен. Им были осуществлены многочисленные обработки нар. песен разл. национальностей. Творчество композиторов В. к. ш. было тесно связано с венской бытовой музыкой. Об этом свидетельствуют созданные Гайдном и Моцартом дивертисменты, серенады, кассации, написанные Бетховеном марши, танцы. Композиторы В. к. ш. по существу обобщили весь предшествующий опыт мирового муз. искусства. На этой основе и при сохранении главенствующей роли нем. и австр. нац. элемента они выработали поистине универсальный язык. "Мой язык понятен во всем мире", - писал Гайдн, и так оно и было в действительности. Композиторы В. к. ш. осуществили чаяния передовых мыслителей и музыкантов эпохи - Гердера, рассматривавшего музыку как "искусство человечества", Глюка, к-рый признавался, что хотел бы писать музыку, понятную всем людям. Муз. языку композиторов В. к. ш. свойственны простота, ясность, выразительность. Сравнительно с музыкой предклассического и раннеклассич. периодов их ритмика более естественна, непринуждённа, разнообразна и характерна. Одна из важных новых черт муз. языка представителей В. к. ш. - чёткое членение муз. ткани на относительно краткие построения, своего рода "выразит. ячейки", "зёрна", отвечающие единому структурному принципу. В этом отношении опорой композиторам В. к. ш. служили нар. песня и танец с характерным для них принципом структурного объединения чётного числа тактов - двух, четырёх, восьми и т.д. Особое значение в творчестве венских классиков приобретает восьмитактный период, распадающийся на два подобных четырёхтактных предложения (последние в свою очередь подразделяются на двутакты). В. к. ш. принесла с собой огромное обогащение гармонии. Если предшественники В. к. ш. применяли по преимуществу аккорды трёх осн. функций, представители В. к. ш. широко используют и др. созвучия мажорной и минорной систем, что знаменует возвращение на новой ступени к богатству гармонич. языка Г. Ф. Генделя - И. С. Баха. Они свободнее используют диссонансы, хроматизмы. Высокого развития достигает у них иск-во модуляции. Ими применяются и хроматич., энгармонич. модуляции; неожиданные гармонич. "повороты" особенно часты у позднего Гайдна и Моцарта. Хотя представители В. к. ш., как и композиторы предклассич. периода, отдают предпочтение мажорным тональностям, круг используемых тональностей у них очень расширяется. Наряду с характеристич. трактовкой каждой отдельной тональности осваиваются выразит. и формообразующие возможности сопоставления тональностей. Опираясь на богатства нар.-песенного иск-ва, представители В. к. ш. пришли к новому пониманию мелодии, её функций и возможностей. Именно с периодом В. к. ш. связано утверждение муз. темы не только как носителя определённой выразительности, но и как художеств. образа, заключающего в себе богатые потенциальные возможности развития. В процессе становления В. к. ш. характерность, индивидуальность, вырази- тельность исходного мелодич. построения, темы приобретают огромное значение. Её "облик" с первых тактов определяет теперь "лицо" сочинения. В соответствии с песенным складом, тема в произведениях композиторов В. к. ш. чаще всего излагается в виде закруглённого периода. При всём лаконизме подобной структуры тема часто оказывается внутреннесложной, так как обычно состоит из ряда индивидуальных, противостоящих и уравновешивающих друг друга мотивов. В силу этого классич. муз. тема способна интенсивно развиваться, подвергаясь разл. преобразованиям, но не теряя наиболее существ. черт, позволяющих слушателю "узнать" её даже в сильно изменённом виде. Композиторы В. к. ш. достигли высочайшего мастерства в области тематич. развития, разработки, используя самые различные приёмы - изменение тональности, гармонизации, ритма, элементов мелодии и т. п. Но особенно характерно для них расчленение темы на отд. мотивы, к-рые сами подвергаются разл. преобразованиям и по-разному комбинируются друг с другом. Т. о., "зерном" развития порой оказывается не вся тема, но один лишь её мотив. Тем не менее благодаря логике, целеустремлённости развития (особенно в сочинениях Бетховена) у слушателя нередко создаётся впечатление, что всё "заложенное" в данном тематич. ядре развивается "само" как живой организм. У Гайдна и Бетховена нередко целые части строятся на основе немногих мотивов, что, помимо прочего, обеспечивает единство и целостность сочинений. Моцарт с его мелодич. изобретательностью обычно более "расточителен", однако он также оценил способ "мотивной" разработки, изучив его по сочинениям Гайдна, пионера в этой области. Основной и наиболее характерной для В. к. ш. муз. формой является сонатное allegro. Хотя его становление началось значит. ранее, именно композиторы В. к. ш. внесли решающий вклад в область формирования сонатного allegro и создали подлинно классич. тип этой формы. Ведущим принципом созданного ими сонатного allegro является контраст и последующее его смягчение, приведение к единству (см. Сонатная форма). Сонатное allegro y композиторов В. к. ш. является "краеугольным камнем" многочастных инстр. форм. В их творчестве складывается классич. тип четырёхчастного сонатно-симфонич. цикла - с медленной лирической второй частью, менуэтом или скерцо в качестве третьей части и оживлённым, часто рондообразным финалом. Цикл этот лежит в основе всех крупных инстр. сочинений композиторов В. к. ш. - симфоний, различных камерных ансамблей, получивших названия по их составу (трио, квартеты, квинтеты и т. п.), сонат для инструментов соло и с сопровождением. Лишь классич. концерт строится как трёхчастный цикл - в нём отсутствуют менуэт и скерцо. В остальном отклонения от вышеизложенной схемы встречаются редко. Сонатно-симф. цикл, представляющий собой логически стройное и целесообразное объединение частей, послужил основой наивысших достижений композиторов В. к. ш. в области инстр. музыки. В этих крупных инстр. сочинениях, выражающих большое жизненное содержание, они поднялись на высочайшую ступень художественного обобщения. Во многих зрелых инструментальных сочинениях Гайдна, Моцарта и Бетховена единая идейная концепция обусловливает и тематические связи между отдельными частями. Могучее развитие инстр. музыки в творчестве композиторов В. к. ш. тесно связано и с развитием инструментария, исполнит. ансамблей и объединений. Высшим таким объединением был симф. оркестр, сформировавшийся именно в этот период. Состав т.н. классического (малого) симф. оркестра установился во 2-й пол. 18 в. в творчестве Й. Гайдна. Ни один из инструментов, вошедших в классич. оркестр, не был новым; изменились, однако, их функции. Состав оркестра в целом стабилизировался. Ведущее место в оркестре заняли скрипка и инструменты её семейства (смычковый квинтет), в группу духовых в качестве равноправных членов вошли кларнет и валторна. Тромбон вошёл в симф. оркестр только с 5-й симфонии Бетховена. При довольно большой группе струнных (от 24 до 30 скрипок, 10-20 прочих струн. инструментов) утвердился парный состав деревянных (кроме флейты) и медных духовых инструментов (3-4 валторны привлекались лишь в виде исключения); из ударных постоянно применялись литавры. Все инструменты использовались в наиболее естеств. объёмах и регистрах. Духовые, выполнявшие прежде вспомогат. функции, стали самостоят. группой, обладающей характерными тембровыми возможностями. Новым в области камерно-инстр. ансамблей было упрочение их состава - на смену прежним многообразным объединениям пришли строго регламентированные устойчивые составы струнного и фп. трио, струн. квартета, квинтета, дуэта к.-л. инструмента и фп. Из сольных инструментов первостепенное значение приобрело фп., постепенно вытеснившее клавикорд и клавесин (чембало). Изменилась сама трактовка фп.: на смену прозрачности, камерности звучания, свойственным сочинениям Моцарта и Гайдна, пришла "оркестральность" звучания произведений Бетховена. В области оперы в особенности значительны достижения Моцарта и Бетховена (Гайдн уделял опере меньшее внимание). Новые оперные формы складывались в творчестве Моцарта с большой постепенностью, на основе усвоения опыта предшественников (итал. опера-сериа и опера-буффа, в особенности поздненеаполитанские её разновидности, нем. зингшпиль, "реформаторские" оперы Глюка). Три значительнейшие оперы Моцарта - "Свадьба Фигаро", "Дон Жуан" и "Волшебная флейта" - заложили основы разл. типов классич. оперы - реалистич. комедии, характеризующейся острым философско-психологич. конфликтом, комедии-драмы ("Dramma giocosa", как назвал "Дон Жуана" сам Моцарт) и поэтичной нар. муз. сказки. Оперы эти отличают глубокий реализм, тонкая индивид. обрисовка персонажей, выступающих в сложных взаимоотношениях, подлинная муз. драматургия, пронизывающая всё действие, органич. соединение различных, казалось бы противостоящих друг другу начал - серьёзного, возвышенного и весёлого, комического. Хотя первые две из этих опер были написаны на итал. либретто, они были обращены к австр. и нем. слушателю и составили важнейшие этапы развития нем. нац. оперы. Бетховен в своём "Фиделио" создал своеобразный тип возвышенной революционно-героич. оперы, обобщив и переосмыслив опыт Глюка и "оперы спасения" времён Великой франц. революции. Ярчайшей вехой на пути развития жанра оратории явились оратории Гайдна "Сотворение мира" и "Времена года", увенчавшие его творчество. Объединив элементы генделевских ораторий, оперы, зингшпиля, песни, церковной музыки и симфонии, Гайдн создал глубоко впечатляющие произведения, соединяющие в себе значительность содержания с простотой и доступностью музыкального языка. Представленные в творчестве композиторов В. к. ш. жанры церк. музыки, не изменившись внешне, переосмыслены "изнутри". Гайдн, Моцарт и Бетховен насытили их муз. образами исключительной яркости и глубины (Реквием Моцарта); из произведений церк. обихода они превратились в особый род концертной вок.-инстр. музыки (бетховенские месса C-dur и Торжественная месса D-dur). Творчество композиторов В. к. ш. составляет одну из вершин мирового муз. иск-ва. Оно оказало неизгладимое влияние на всё последующее развитие муз. иск-ва. Яркость и глубина тематизма, логичность и целеустремлённость развития, строгость и вместе с тем одухотворённость и свобода форм сочинений композиторов В. к. ш. до сих пор остаются непревзойдённым образцом. Ларина Яна 11"А"
Корчагина: Петергоф ФОНТАНЫ ПЕТЕРГОФА На мраморном обелиске, стоящем у ограды Верхнего сада Петергофа, высечены цифры: 29. Таково расстояние в километрах от Санкт-Петербурга до блестящей загородной резиденции русских императоров, а ныне всемирно известной «столицы фонтанов» - Петергофа Величественная панорама открывается при подходе к Петергофу с моря: самую высокую точку занимает большой дворец, возвышающийся на краю естественной 16-метровой террасы. На ее склоне сверкает золотом скульптур и серебром фонтанных струй Большой каскад. Перед каскадом в центре водного ковша взмывает мощная струя фонтана «Самсон», а далее воды устремляются к заливу по прямому, как стрела, Морскому каналу, который является планировочной осью север-юг. Канал – одно из старейших сооружений Петергофа, обозначенный уже на первых планах, которые набросал сам Петр I. Его начали прокладывать в 1715 году одновременно со строительством Верхних палат. Канал стал транспортной артерией и парадным въездом в Петергоф. Облицованный гранитом и украшенный золочеными маскаронами Морской канал составляет одну из главных достопримечательностей Петергофа, наглядно демонстрируя неразрывную географическую и художественную связь приморской резиденции с водным пространством. Канал делит Нижний парк, площадь которого 102 гектара, на две части, условно именуемые «западная» и «восточная». В восточной находятся дворец Монплезир, каскад «Шахматная гора» и Римские фонтаны, фонтаны «Пирамида», «Солнце», фонтаны-шутихи. В западной части расположены павильон Эрмитаж и дворец Марли, каскад «Золотая гора», Менажерные фонтаны и клоши. Петр не случайно выбрал именно это место для строительства Петергофа. Обследуя местность, он обнаружил несколько водоемов, питавшихся бьющими из-под земли ключами. Создание водопроводящей системы было поручено обучавшемуся в Голландии и во Франции русскому мастеру Василию Туволкову. Под его руководством в течение лета 1721 года были построены шлюзы и канал, по которому из водоемов с Ропшинских высот вода шла самотеком до накопительных бассейнов Верхнего сада, и здесь можно было устроить лишь небольшие по высоте струи-фонтаны. Иное дело – Нижний парк, раскинувшийся у подножия террасы. Вода с 16-метровой высоты по трубам из бассейнов Верхнего сада по принципу сообщающихся сосудов с силой устремляется вниз, чтобы взмыть множеством высоких струй в фонтанах парка. Найденные еще Петром I принципы водоснабжения действуют и поныне, свидетельствуя о таланте основателя Петергофа. Большой каскад. Большой каскад – главное сооружение грандиозной фонтанной системы Петергофа. Размерами, обилием воды, богатством скульптурного декора, графическим разнообразием водометов, композиционным единством и выразительностью всех частей Большой каскад занимает выдающееся место среди известнейших исторических фонтанных сооружений мира. Это блестящий памятник искусства барокко. Центром Большого каскада является Нижний (Большой) грот. Его отделанная туфом наружная стена прорезана пятью высокими арками с замковыми камнями, украшенными золочеными маскаронами. Ограничивают площадку перед Нижним гротом две каскадные лестницы. Семь ступеней каждой из этих лестниц декорированы золочеными барельефами, кронштейнами, струями водометов и золоченой скульптурой, чередующейся с вазами. В центре площадки – фонтан «Корзина», воды которого по трем водопадным ступеням устремляются в ковш. Стена Нижнего грота завершается гранитным карнизом с мраморной, украшенной вазами балюстрадой перед террасой Верхнего (Малого) грота. Современный облик каскада складывался более ста лет. Строительство канала началось в 1715 году, а Нижнего грота – в мае 1716 года. В этом же году в Петергоф прибыл французский архитектор Ж.-Б. Леблон. После смерти Леблона в 1719 году очень недолго строительством руководил И. Браунштейн, и уже в следующем году работы были продолжены итальянским архитектором Н. Микетти. При нем грот украсили камнем и раковинами, а балюстраду – вазами. Немного позднее на террасе над Нижним гротом появились два маскарона Вакха и Нептуна, а между ними в нишах – мраморные бюсты – аллегорические изображения четырех времен года. Здесь же был создан Верхний грот. Микетти уменьшил до семи число ступеней каскада и украсил их барельефами. Пробный пуск воды в каскад состоялся в присутствии Петра 13 июля 1721 года. Летом 1723 года в Нижнем гроте были устроены три фонтана и стол-шутиха, а выход из грота закрывали водяные завесы. В центре площадки перед гротом вздымались 17 струй фонтана «Кольцо». В августе 1723 года состоялся торжественный пуск фонтанов – Большой каскад начал действовать. Но работы продолжались. Вскоре здесь появились фигуры Персея, Актеона, Галатеи, Меркурия и два новых маскарона. Позднее, уже после смерти Петра, в 1735 году в центре ковша был сооружен фонтан «Самсон», а через три года в разрыве мраморной балюстрады установили группу из двух трубящих в раковины тритонов работы К. Растрелли. На протяжении дальнейших 60 лет каскад и грот неоднократно переделывали, часть барельефов и декоративных элементов исчезла, прекратилось и действие фонтанов в гроте. Император Павел I в конце XVIII столетия вновь обратил внимание на Петергоф. Вместо свинцовой скульптуры появилась бронзовая. Часть статуй была отлита по гипсовым слепкам с античных оригиналов, группа «Вакх с сатиром» воспроизводила известную работу Микеланджело. Группа «Самсон, разрывающий пасть льва» должна была украшать самый мощный водомет Нижнего парка. Решение о сооружении фонтана было принято в 1734 году, когда отмечалось 25-летие разгрома шведских войск под Полтавой. Это важнейшее событие Северной войны произошло в день святого Сампсония. Скульптура должна была символизировать победу России над Швецией, в гербе которой – лев. В 1736 году все работы были завершены, и фонтан взметнулся на высоту 20 метров. Отлитая из свинца группа «Самсон, разрывающий пасть льва» уже через десять лет потребовала значительной реставрации. Один из крупнейших русских скульпторов М. Козловский, создал новую модель в классицизированных формах. В 1802 году «Самсон» Козловского, отлитый в бронзе, был установлен на сложенный из гранитных глыб пьедестал. У ног героя резвились восемь дельфинов, а в нишах у подножия пьедестала разместились четыре полуфигуры львов, обращенных по сторонам света. К июлю 1806 года каскад предстал в обновленном виде. В течение XIX века Большой каскад дважды капитально ремонтировался и перестраивался. С каждым годом реставрация каскада становилась все более актуальной, и в 1859-1860 годах она все же начинается под руководством Н. Бенуа. Главным стало устройство галерей для осмотра фонтанных труб и прокладка специальных отверстий – люкарн – для вентиляции гротов. Архитектор изменил и рисунок фонтана «Кольцо» на площадке перед входом в Нижний грот. Его переплетающиеся теперь уже 28 струй внешнего кольца дали фонтану новое название «Корзина». Наиболее значительный урон Большому каскаду был нанесен в годы Второй мировой войны. Все декоративные детали и четыре самые крупные скульптуры, которые не успели эвакуировать, пропали. Среди них «Тритоны» и «Волхов», «Нева», «Самсон». Открытие возрожденных фонтанов в Петергофе состоялось 25 августа 1946 года. В следующем сезоне в ковше канала на своем пьедестале появилась мощная фигура «Самсона, разрывающего пасть льва», выполненная по сохранившимся фотографиям скульптором В. Симоновым. Полностью реставрация каскада была закончена в 1950 году. Новая жизнь Большого каскада началась в 1995 году после проведения семилетних реставрационных работ. Необходимость реставрации была продиктована тяжелым состоянием гротов и подземных коммуникаций, обеспечивающих водой многочисленные фонтаны каскада. Торжественный пуск фонтанов обновленного Большого каскада состоялся 4 июня 1995 года. Террасные фонтаны. С обеих сторон от Большого каскада расположены небольшие, врезанные в склон беломраморные четырехступенчатые каскады. Их по пять с каждой стороны, и находятся они на равном расстоянии друг от друга по всей ширине партеров. На верхних стенках каскадов поблескивают золотом чередующиеся маскароны, тритоны и нимфы. Вода, льющаяся из них, поступает от фонтанов, расположенных выше на уступе. Каждому каскаду соответствует фонтан с круглым мраморным бассейном и невысокой вертикальной струей. Фонтаны «Чаши». У подножия террасных фонтанов посреди Больших цветников находятся два значительных по размерам фонтана, называемых «Чашами». Устройством западного фонтана занимались итальянцы, братья Баратини. Парный к нему восточный фонтан сооружен французом Суалемом. По этой причине фонтаны стали именоваться соответственно Итальянским и Французским. В 1854 году по проекту А. Штакеншнейдера мастера Петергофской гранильной фабрики выполнили из каррарского мрамора чаши, заменившие старые деревянные. Римские фонтаны. Это едва ли не самые красивые фонтаны Петергофа. Они представляют собой двухступенчатую конструкцию. Сооружены фонтаны в 1739 году по проекту архитекторов И. Бланка и И. Давыдова. В 1756 году Ф.-Б. Растрелли разработал архитектурный проект. Сначала этот проект был воплощен в дереве и только в 1800 году – в камне. В отделке фонтанов применены различные породы цветного мрамора и пластика в виде отливающих золотом гирлянд, венков, маскаронов. Фонтаны эти очень похожи на те, что украшают площадь перед собором Святого Петра в Риме, поэтому их назвали Римскими. Каскад «Шахматная гора». К площади, где стоят Римские фонтаны, устремляет свои воды один из каскадов Нижнего парка - «Шахматная гора». Снизу и наверху ее – входы в гроты. Вход в верхний грот охраняют три дракона. Из их раскрытых пастей изливаются потоки воды, стекающие по четырем огромным наклонным ступеням. Склоны каскада выложены туфом, а по бокам, вдоль деревянных лестниц стоят десять мраморных статуй античных богов работы итальянских скульпторов. Проект каскада был разработан Н. Микетти и в 1739 году завершен М. Земцовым. Сначала каскад назывался Драконовой горой. Но к середине XVIII века ступени его расписали «под шахматы», и с тех пор за ним утвердилось современное название. Фонтан «Сноп». В восточной части Нижнего парка находится Монплезир – любимое детище Петра I. Из высокой тумбы, по конфигурации напоминающей связку колосьев, взмывает мощная струя воды. Ее окружают еще два яруса из 24-х наклонных струй. Фонтаны-шутихи. Неизменное внимание посетителей привлекают в Монплезирском саду две скромные белые скамьи с золотыми маскаронами на спинках. Это знаменитые петровские фонтаны-шутихи. Когда-то разгоряченные ассамблейным весельем дамы и кавалеры выходили в садик освежиться, но стоило им приблизиться к скамьям, как тонкие струи воды настигали незадачливых гостей царя. Например «Дубок» с пятью тюльпанами возле него и двумя скамейками. Фонтан «Пирамида». В восточной части Нижнего парка, в боковой аллее виднеется фонтан, особенно поражающий своей многоводностью и удивительным рисунком. Издалека он напоминает некое триумфальное сооружение. В 1717 году Петр I, будучи во Франции, обратил внимание на водомет в виде трехгранного обелиска. В 1721 году он вспомнил об этом водном монументе и поручил Н.Микетти повторить версальский проект. Спустя три года «Пирамида» – так назвали фонтан, – была пущена. Фонтан «Солнце». Рядом с Монплезиром, в центре обширного водоема находится оригинальный и технически сложный фонтан «Солнце». Некогда в этом водоеме содержались огромные осетры, доставлявшиеся в императорские сады с Волги. Здесь же плавали утки, гуси, лебеди. В 1721-1724 годах Н. Микетти установил в нем фонтан с двадцатью дугообразными струями вокруг центрального водяного столба. Полвека спустя архитектор Ю. Фельтен переоборудовал водоем в купальню. Изменился и фонтан: в камеру его цоколя поместили колесо, приводимое в движение водой; эта турбина в свою очередь вращала столб, на вершине которого находились три параллельных диска со 187-ю отверстиями. Вырывающиеся из них струи, в самом деле напоминают расходящиеся солнечные лучи. Фонтаны «Адам» и «Ева». По сторонам Морского канала в глубине парка стоят два одинаковых по декору фонтана. Пересечение аллей образует возле них своеобразные площади, от которых расходятся восемь лучей. Именно здесь находятся старейшие фонтаны Петергофа: «Адам» – в восточной части парка, «Ева» – в западной. Их скульптуры представляют собой вольные копии с известных произведений А. Рицци. Они были заказаны Дж. Бонацца в 1717 году и установлены в восьмигранных бассейнах в окружении 16 бьющих ввысь струй. Каскад «Золотая гора». Каскад, находящийся в западной части парка, в отличие от «Шахматной горы» более строг. Беломраморные ступени, спускающиеся с 14-метровой высоты, золотые листы подступенков, скульптура и каменные лестницы с балюстрадами – все это делает каскад необычайно эффектным. На верхней стене помещается статуя Нептуна с трезубцем в руках, по бокам от него – Тритон, трубящий в морскую раковину, и бог виноделия Вакх. Под каждой скульптурой – золоченые маскароны морских чудовищ, из чьих раскрытых пастей вырываются потоки воды и стекают вниз по ступеням. Проект каскада был разработан Н. Микетти и завершен в 1732 году русским архитектором М. Земцовым. Под ступенями Земцов навесил золоченые медные листы, создавшие интересную игру света сквозь зеркало падающей воды, поэтому каскад стал именоваться «Золотой горой». Фонтаны Верхнего сада. По сравнению с фонтанами Нижнего парка фонтанный ансамбль Верхнего сада более позднего происхождения. В петровские времена эта территория использовалась в хозяйственных целях. По центральной оси сада расположились три обширных бассейна с фонтанами «Межеумный» (неопределенный), «Нептунова телега» и «Дубовый». Квадратные пруды-накопители также украшены скульптурой. В 1799 году в центральном бассейне Верхнего сада вместо старой «Нептуновой телеги» была установлена замечательная скульптурная группа, которую Павел I приобрел в Нюрнберге. На высоком пьедестале высится фигура бога морей Нептуна, увенчанного короной и держащего в руке трезубец. У подножия на бочках – фигуры нимф, символизирующие реки Пегниц и Редниц, протекающие по землям Баварии. Композицию дополняют два всадника на гиппокампах и четыре путти на дельфинах и морских драконах. На южной стороне бассейна установлена копия статуи Аполлона. Сегодня петергофский ансамбль насчитывает более 150 действующих фонтанов и три каскада. Ежегодно «столицу фонтанов» посещают сотни тысяч туристов со всего света, чтобы насладиться зрелищем незабываемого чуда, каким во все времена воспринимался Петергоф.
полная версия страницы